Everyone Loves Me 别对我动心 (2024)

Une comédie romantique qui pèche clairement sur le réalisme, mais qui se regarde si vous cherchez du safe
24 épisodes de 40/45 minutes
Réalisateurices : Yu Zhong Zhong et Gia Lee

J’ai été pas mal occupé·e ces derniers temps et je me dis que ça se voit dans mon rythme de chroniques de séries. J’en ai commencé quelques-unes que j’ai mises de côté (allez savoir si je les verrais vraiment un jour…), j’ai revu Speed and Love parce que j’avais besoin d’un comfort drama et… de fil en aiguille, j’ai regardé quelles séries de Yu Zhong Zhong étaient dispos sur Viki pour en choisir une.
J’étais donc spécifiquement à la recherche de douceur.

Elle (Zhou Ye) et Lui (Lin Yi) se croisent dans 3 milieux :
ils sont tous deux étudiants en dernière année dans la même université ;
ils jouent au même jeu en ligne où ils sont coéquipiers (sous pseudo)
et ils sont collègues dans la même boite qui produit des jeux, elle dans l’équipe d’un otome et lui directeur de l’équipe de production d’un Triple-A.
Elle est graphiste et a une renommée sous un 3e nom : en tant que blogueuse-graphiste et en tant que 1ère joueuse de leur salle d’arcade. Lui est développeur.

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Dans les interstices, personne ne t’entendra progresser

Ce matin, j’ai vu passer des publis du genre « j’ai réussi grâce à mon travail, je veux donner espoir aux autres »…
Suis sûr qu’il y a des gens de bonne volonté dans le lot, mais, en 2026, avec l’accès qu’on a aux études en sciences sociales, vraiment, quelle flemme !

Mon père est workaholic, je ne le suis pas (probablement pour des raisons de santé).
Il a travaillé dur / beaucoup toute sa vie.
Comme c’était une personne racisée dans une petite ville, plusieurs de ses clients ne l’ont pas payé en sachant que la Justice ne le soutiendrait pas.
La Justice est nécessaire, mais, pour autant, on sait que… c’est compliqué, on va dire.
Bref, sur plusieurs décennies, le bilan est surtout de grosses pertes d’argent.

Le travail peut faire fructifier une réussite, mais une réussite vient avant tout de la chance et des privilèges.

Côté artistique, je me suis longtemps défini comme nouvelliste de SFFF,
mais le milieu de la SFFF / Imaginaire était aux mains d’hommes et je n’avais aucune chance d’y percer.
— Mais je connais une fille qui…
— C’est pas le point, Jean-Mi…

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Ponctuer un dialogue

J’ai parlé de règles dans le précédent billet.

En français, on aime bien dire qu’une règle a toujours une exception. Non. Si une règle a une exception, ce n’est pas une règle, mais un usage. En français, on préfère les usages aux règles, les “c’est comme ça” sans qu’on sache pourquoi. Personnellement, je préfère la typographie anglaise où les règles sont plus strictes.

Où trouve-t-on les règles en français ? Il n’y a pas de Fédération Française de la Langue Française ni de police de la langue. Si on se trompe, c’est pas grave.

L’Académie Française créée par Richelieu devait faire le travail : créer un dictionnaire, une grammaire, une poétique et une rhétorique. Elle peine à finir un dictionnaire.

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Norme & Usages

Dans l’édition, comme dans toutes les activités, il y a un côté technique et un côté plus créatif. On peut faire l’impasse sur la technique quand on est créatif, mais il faut avoir quelqu’un pour nous aider. Sinon, on passe son temps à réinventer la roue.

Les normes peuvent paraître contraignantes, mais elles ont là pour nous faciliter le travail et améliorer le rendu.

Donc autant s’y mettre à un moment, plonger les mains dans le moteur, même si c’est salissant.

L’avantage de la technique, c’est qu’il y a des règles, et c’est rassurant. Surtout quand on a un profil autistique. On sait quoi faire, comment y arriver. Et quand on connaît assez bien les règles, on peut commencer à se lâcher, à être plus créatif. Parce que oui, un bon technicien devient un créatif. Toujours.

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Des dialogues, du tiret cadratin…

Comme je l’ai écrit dans mon précédent billet, le buzz étrange du moment autour du tiret cadratin m’a redonné l’envie de faire de petites fiches pratiques sur des sujets ponctuels et je démarre donc avec les dialogues et les tirets.

Il existe 3 tirets, disons (et je vous mets le lien vers la fiche Wikipédia) :
le trait d’union,
le tiret cadratin
et le tiret demi/semi-cadratin.

Le trait d’union sert, comme son nom l’indique, à unir deux mots, comme par exemple dans marque-pages.

Ici, aujourd’hui (France 2026), il n’y a pas de différence entre le tiret cadratin et le demi(-cadratin). C’est un choix purement esthétique.
Conseil : le mieux est de n’utiliser qu’un seul des deux dans un même texte.

Ils ont deux (principaux) usages : les dialogues et les incises.
Pour poursuive mon explication, j’ai choisi de m’appuyer sur ma nouvelle Réussir sa romance de bureau en milieu hostile parce que j’ai l’impression qu’elle contient pas mal d’éléments dont j’ai besoin ici.

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Ressources : déclaration d’intentions

Dans un monde idéal, nos parents sauraient tout, en plus de nous gâter.
Ils nous enseigneraient aussi bien comment changer un pneu, faire cuire un œuf au plat ou jouer du violon.
Il y a un aspect d’internet que j’aime (vraiment) : tout un tas de gens random qui se sont emparés de cet outil pour prodiguer au monde le savoir que leurs parents n’avaient pas.
On ne peut pas résoudre tous les problèmes du monde, mais on peut résoudre pas mal des nôtres avec une recherche sur son moteur préféré.

Ce buzz étrange autour des tirets cadratins m’a redonné l’envie de faire de petites fiches pratiques, même sur des sujets dont j’ai l’impression qu’on trouve « facilement » la réponse… parce que ce n’est peut-être pas aussi évident que je le crois.

Y’a des années, j’avais envie de faire un centre de ressources pour les auteurices, petites éditeurices, etc. et je crois que je vais reprendre le projet, en vrai.

On verra…

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Love Scenery 良辰美景好时光 (2021)

J’ai abandonné après avoir vu jusqu’au 18e épisode (sur 31)

Tout au long de l’année, j’abandonne des romans et des séries en cours de route. Je les commence, puis en entame d’autres. La 2e histoire m’attrape mieux que la 1ère, que j’oublie. Je me dis que j’y reviendrai peut-être un jour (non).
Mais, hier soir, après avoir regardé le 18e épisode de celle-ci, j’ai décidé d’arrêter de perdre mon temps. C’est assez différent. Parce que je n’ai pas abandonné par oubli, j’ai décidé que je n’en avais rien à faire de ce qui pouvait arriver aux personnages.

De l’année 2021, j’ai vu deux autres cdramas sur le thème des jeux vidéo : You Are My Glory et Falling Into Your Smile.
Il y avait quoi d’aussi spécifique cette année-là ?

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Quelques mots sur l’Ouest Hurlant 2026

Les 25 et 26 avril, j’étais au festival l’Ouest Hurlant, à Rennes. A cette occasion, à titre de test, les Vagabonds du Rêve avaient pris un stand.
J’avais prévu de faire un long article, probablement découpé en deux parties : l’une pour parler du festival en lui-même et l’autre pour réfléchir plus largement sur les festivals, les livres… et nous (les Vagabonds).

J’ouvre une parenthèse :
Jusqu’à présent, je ne crois pas avoir souvent parlé de handicaps ou de maladies sur ce blog, probablement pour tout un tas de raisons, mais, avec le temps, je réalise que ne pas parler, c’est contribuer à l’invisibilisation. Donc je vais essayer de mentionner ces aspects dès que ça me semble pertinent.
Donc, après avoir tenu un stand pendant deux jours, j’aurais aimé faire mon article dès le retour, tant que tout était bien frais dans ma mémoire, mais je n’ai pas pu : mes batteries étaient complètement à plat, mener une discussion devenant impossible. Et écrire un article, en réalité, c’est mener une discussion, juste qu’on ne sait pas ce que l’interlocuteurice nous répondrait.
— T’as pas ouvert de parenthèse, t’as juste écrit en italique.
— Oui, ben… voilà !

Depuis mon retour (quasi deux semaines aujourd’hui), j’ai été trop fatigué pour mener cette tâche à bien. Paradoxalement, j’ai posté 4 articles depuis, tandis que celui-ci restait en brouillon, mais parce que mon propos y était plus « simple ».
Cette fatigue peut venir de plusieurs causes (maladies), mais réfléchir sur les festivals est important dans ma démarche / sur ce blog.
Si je repousse encore l’écriture de ce billet, à un moment où j’irai mieux, le risque est élevé que je sois passé à toute autre chose et n’en reparle jamais.
Accepter la maladie / fatigue, c’est donc me fixer un objectif raisonnable : poser quelques mots, sur lesquels je pourrais revenir à l’occasion si besoin, sans me lancer dans quelque chose d’aussi long que je le voulais initialement.

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Du dos des livres

Ce matin, en scrollant sur Insta, je tombe sur cette publi :

Commencer la journée en apprenant quelque chose de nouveau dans le domaine de l’un de mes intérêts spécifiques, c’est plutôt une sensation agréable.
En résumé, le gars explique que, quand on écrit le titre / nom de l’auteurice sur le dos d’un livre, on peut le faire dans deux sens (forcément1). On a un sens français en opposition à un sens anglophone / international et, de fait, le sens international semble plus « logique » puisqu’il permet de lire les infos lorsque le livre est posé à plat.

Est-ce que je connaissais déjà cette info ?
Je n’en sais rien. Si je l’ai su, je ne l’ai pas retenue car je n’en avais pas un usage courant.
— Mais t’es éditeurice, tu produis des livres, t’en as un usage courant !

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De la légende urbaine du tiret cadratin (et où je parle aussi de SP)

Ces derniers temps, je vois sur les réseaux sociaux traîner une légende urbaine : leur usage aurait disparu1 et il réapparaîtrait avec les IAgen ChatGPT-like, si bien que certains lecteurs accuseraient les auteurices d’avoir fait écrire leurs textes par l’IA.

Les tirets cadratins sont utilisés pour baliser les dialogues et les incises.
Ils n’ont jamais disparu car les romans récents ont toujours des dialogues.
Ils sont parfois remplacés par des semi-cadratins pour des raisons esthétiques, genre pages étroites.
Donc absolument toutes les écrivain·es en ont l’usage. C’est même pas une question.

Donc, là, on a des gens qui sont en train de justifier qu’ils existent depuis longtemps, comme si c’était un sujet, et qu’ils avaient… simplement disparu récemment, avec le développement de l’informatique.
Hein ???

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Qui a envie d’acteurices générées par IA ?

En mode /paresse de cette fin de week-end, je fais défiler les recommandations dans les vdramas disponibles sur la plateforme iQIYI. Ça me propose Love Among Thorns. En regardant les acteurices, les images très lisses… j’ai une drôle d’impression. Alors je checke le casting dans la description : Unknown.
D’ailleurs, le moteur de recherche m’amène sur une publi Insta où quelqu’un demande : « Qui sont les acteurs ? »

Si j’avais un doute (non), en regardant quelques épisodes plus loin, plusieurs des personnages féminins se ressemblent de façon plus que troublante.

Dans l’aprem, alors que je cherchais une toute autre info, je suis tombé par hasard sur un article qui racontait qu’un acteur, ayant pourtant déjà une bonne carrière, se retirait à la campagne, dans une toute autre activité, car les acteurices étaient en train d’être remplacés par de l’IA-gen.
(Impossible de retrouver l’article, il a « disparu » de mon historique et je n’arrive pas à remonter comment j’étais arrivé dessus, donc y’aura pas le nom dudit acteur…)

Les vdramas ne sont pas toujours fameux, mais ils permettent (permettaient ?) aux acteurices de faire leurs armes.

Il va falloir être attentif (encore plus) à ce qu’on consomme…

Je n’aime pas du tout le sentiment de contrariété que ça me file…

My Life as a Villain Character | Miss Ye in Wonderland 千金莫嚣张 (2022)

Un gros bof…
24 épisodes de 25+ minutes

Elle (Ji Meihan) a un accident de voiture et, pour guérir ses souvenirs / son cerveau, elle est « envoyée » (grâce à une technologie médicale expérimentale) dans un webroman en cours d’écriture / diffusion, qu’elle était en train de lire, dans le rôle d’une Méchante avec qui elle partage le même nom.
Son personnage tente de piquer Lui (Wang Runze), le fiancé de sa demi-sœur Elle2.
A priori, on est dans un thème assez classique d’isekai : notre personnage principal doit survivre dans une histoire dont iel est lae méchant·e. Sauf que, ici, au lieu que ce soit du fantastique (par quelle magie tout cela se produit-il ?), on est dans de la SF / un traitement médical expérimental.

Premier truc pas clair : Lui-roman ne semble pas un gars « bien » et ce serait un peu étonnant qu’il soit promis à Elle2-l’héroïne du roman1.
D’ailleurs, Elle ne sait pas bien si elle doit le séduire / garder pour elle ou le renvoyer à sa sœur.
Puis, quand on sent que Lui-personnage commence à s’intéresser à Elle et va probablement changer… bim ! Lui-réalité transmigre. Il a visiblement rejoint l’expérience parce qu’il est très amoureux d’Elle et qu’elle l’a oublié.

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About Love 玫瑰丛生 (2026)

Quand tu te dis que ça aurait pu être bien, mais que, au final, ça ne fonctionne pas
26 épisodes de 40 minutes

Quand Li Xiao Xi (Wang Zi Wen) était jeune adulte, elle a réalisé que les petits amis de ses copines avaient tendance à être infidèles et elle l’a réalisé parce qu’ils la draguaient. Cela l’a renvoyé à un souvenir d’enfance qui lui est douloureux : elle pense avoir vu son père avec une autre petite fille, se comportant comme un père avec elle, mais elle ne l’a jamais confronté et elle ignore si son père a eu une liaison ou s’il y a une autre explication.
Elle met donc ses talents d’acting et sa beauté au service des femmes qui souhaitent tester leur partenaire, persuadée que l’infidélité est partout.
Dans un bar, elle aborde Xiao Bei (Liu Yu Ning) en croyant à tort que c’est l’un des hommes qu’elle cherche. Le contact est fait, ils commencent à filtrer, mais, insecure évidemment à cause de ses nombreuses confrontations avec l’adultère, elle demande à Ying Tao, sa meilleure amie, de le tester.
Et Xiao Bei s’avère tout à fait sérieux sur le plan sentimental.

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