Sainte Emmerderesse (2026)

Autrice : Audrey Alwett

Un récit « léger » bourré de choses très sérieuses et finalement assez satisfaisant puisqu’il laisse imaginer une sainte châtiant les méchants

Je n’avais encore rien lu d’Audrey Alwett que je suis néanmoins sur les réseaux, disons depuis au moins 2016 puisque je la cite dans l’un de mes billets : Avez-vous peur des quotas ?
Ce qui signifie que j’ai un a priori favorable la concernant.
J’ai acheté Sainte Emmerderesse pour le titre, clairement, sans forcément savoir ce dont il retournait et il est présenté comme de la littérature générale (blanche ?).

Lorsque Suzanne gagne au Loto, elle décide de fuir sa famille abusive et achète, près du village de Rançon-sur-Seine, le manoir qui appartenait à Lucie de Saint-Ange, baronne qui vécut au temps de Louis XIV.
Le manoir est vide de tout meuble et, pour son entretien, elle doit se décider à prendre 3 colocataires qui vont la rejoindre de différentes façons : Jean-Machin, le médecin du village, juif, divorcé, qui la drague ; Diane, la narratrice algérienne-allemande-française, lesbienne, écrivaine, qui la drague ; Ludwig, pompier, drag queen, chassé par ses parents.
Cet étrange petit groupe, étonnamment safe et gentil, découvre que la baronne était en réalité sainte Emmerderesse qui vient au secours des malmenés par les autres.

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The Ordinary Jackpot 로또1등도 출근합니다 (2026)

10 épisodes de 45 minutes

Lui (Lee Joon-hyuk) est une personne ordinaire : né dans un milieu ni riche ni pauvre, il n’est pas sot, mais pas super intelligent non plus. Pour avoir un bon niveau de vie, il a donc toujours beaucoup travaillé. Il possède un petit studio, il est chef d’équipe, ses journées se ressemblent toutes.
Et puis, un jour, parce que le vendeur du supermarché n’a plus la monnaie, il lui vend un ticket de Loto pour faire l’appoint.
Il gagne 870.000 € (environ).

Très souvent, une fiction raconte l’histoire d’une personne exceptionnelle ou à laquelle il va arriver quelque chose d’exceptionnel. Si notre héroïne est pauvre et galère, elle va rencontrer un riche PDG qui va prendre soin d’elle.
Pas ici.
Lui n’est pas exceptionnel et il ne lui arrivera rien d’exceptionnel.
Il a la chance de gagner au Loto (ce n’est pas tout à fait rien), mais il ne gagne pas genre 15 millions, non, juste un peu moins d’un million.
C’est cool, mais ça ne bouleverse pas ta vie en profondeur : si tu décides d’arrêter de travailler, tu devras gérer ton argent, tu ne pourras pas juste te la couler douce.

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真千金一心搞钱，全家都崩溃了 (2026)

65 épisodes – 2h23 au total

Elle (Tang Qi Qi), employée qui a grandi à l’orphelinat, apprend brusquement qu’elle est la fille de la riche famille Shen, qui, triste de sa disparition, a adopté Elle2, née le même jour. Les Shen sont odieux et débarque Lui (Chu Zi Jun), à qui elle devrait être fiancée par un accord conclu entre les grands-parents de leurs deux familles, qui veut annuler leurs fiançailles car elle n’est pas digne de lui (i.e. « élevée à la campagne »).
Elle accepte l’argent avec enthousiasme et commence une histoire a priori « classique » où Elle2 s’en prend à elle par jalousie tandis que Lui la poursuit.
Elle est accompagnée d’un Système (une mignonne interface chat) qui évoque qu’elle a transmigré dans une fiction, mais on n’en saura pas plus.

L’histoire est évidemment complètement improbable (avec des personnages qui peuvent passer d’une salle de classe à un bar à une entreprise), mais elle est pleine de charme. Notre FL ne se laisse jamais faire, tout en faisant preuve d’un pragmatisme qui m’évoque l’héroïne de No Gain No Love.
Et le message de fond est bien sûr que les femmes ne doivent compter que sur elles-mêmes.

Complètement WTF, mais ça m’a mis de bonne humeur !

L’affaire Tara Heuzé-Sarmini et le secret des correspondances

C’était hier l’un des gros sujets sur les réseaux sociaux. Je vous mets un lien vers un post FB qui reprend les faits et livre une opinion que je partage.
En quelques mots : sur LinkedIn, Tara reçoit un nième message d’insultes d’un random guy et, lassée que les créatrices de contenus soient perpétuellement harcelées par des hommes, elle affiche l’indélicat.
Jusque là, le mot qui te vient, c’est « cheh ».
Sauf que le gars, au lieu de réaliser que ses actions ont des conséquences, il obtient de la Justice que sa victime soit condamnée. Et la décision intervient en 72 heures.

Quand on songe au nombre de femmes qui se font harceler tous les jours sur la Toile, ce délai de 72 heures, clairement, c’est une véritable claque.
Mais ce n’est pas le point qui m’intéresse dans ce billet.

Hier, sur BS, un avocat relativement connu (30.000 abonné·es sur BS, des articles dans des journaux…) défend la décision de la Justice, dans le sens qu’elle est correcte : il est interdit de publier une correspondance privée sans l’accord de son auteur et, à ce titre, Tara est en tort.
Oui.
Nous sommes alors plusieurs personnes à interpeller / souhaiter débattre avec cet avocat.
Sur la question du droit, elle est en tort, mais le droit ne doit-il pas évoluer ?

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A Century of Swords ou une nième occurrence de l’IA, c’est caca

Mardi, sur FB et sur son blog, l’autrice Mireille Calmel a annoncé un gros projet : une anthologie A Century of Swords, faisant l’objet d’un financement participatif sur Kickstater, avec 35 auteurices de 4 pays, nous dit-on, dont des français : elle-même, Jean-Luc Bizien, David S. Khara…
Je ne partagerai pas ici de liens vers le projet ou les visuels, mais l’annonce est accompagnée d’images réalisées par IA et absolument… laides.

L’IA pose des questions éthiques et écologiques et des tas de gens en parlent très bien.
A un moment donné, il va aussi falloir évoquer sa laideur.
Certains l’utilisent dans des projets non-artistiques, genre menu de resto ou affiche de kermesse, en arguant du manque de moyens, comme si, avant ça, on n’avait jamais eu d’affiches ou de cartes.
On se retrouve submergé de visuels pisseux, laids, vus et revus… mais la discussion peut tourner dans le vide.

Sur un projet artistique, commercial, le registre change.
Non seulement c’est une faute éthique, mais cela en devient également une faute de goût.
Car, quand une illustration est surchargée de détails incohérents / impossibles, on peut parler de laideur objective.

En tant qu’auteurices pro, utiliser des illustrations générées par IA témoigne d’un manque de solidarité vis-à-vis des collègues illustrateurices, mais… si tu utilises l’IA pour produire des images, à quel moment peut-on penser que tu ne l’utilises par pour produire du texte ?

A noter que les illustrations que je dénonce ici sont utilisées par l’autrice française, mais je n’en trouve aucune trace sur la page du projet, ce qui ne rend pas clair lae responsable de ce choix.

Maintenant, en tant que consommateurice, que voulez-vous ?

Le jour où je me suis mis·e en paix avec mes objectifs de nano-éditeurice

La question de la surproduction littéraire n’est pas récente, mais, avec l’été qu’on vient de vivre, on peut imaginer (espérer ?) une accélération de la prise de conscience écologique.
En parallèle, en France, ces derniers mois, on a vu la fermeture de plusieurs grandes chaînes de librairies et la faillite (probable ? avérée ?) du distributeur Makassar. Il y a plusieurs papiers sur le sujet, mais, très rapidement, ce distributeur avait dans son giron plus de 200 maisons d’édition indépendantes qui se retrouvent avec de gros impayés menaçant leur survie.

Hier, j’ai écouté la vidéo de Marouchka et je vous la partage car je rejoins pas mal ce qu’elle y exprime :

Cette histoire de surproduction, elle n’est pas nouvelle et elle n’est pas insoluble.
Tous les jours, tu dois manger et, si tu ne le fais pas, tu meurs. Donc tu ne peux pas forcément choisir ce que tu consommes dans ce domaine car cela va dépendre de tes moyens, de ta localisation, etc.
Côté lecture, je pense que c’est rare d’être pris à la gorge : on est sans doute nombreux à avoir déjà une Pile à Lire assez conséquente donc, si on achète moins demain, on ne va pas mourir d’ennui.

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The Early Spring 早春晴朗 (2026)

24 épisodes de 45 minutes
Adapté du roman 早春晴朗 de Gu Niang Bie Ku 姑娘别哭

Le 24e et dernier épisode vient d’être diffusé aujourd’hui et c’est un peu LA série du moment, genre gros succès d’audience sur Netflix et des conversations enflammées sur les réseaux.
Shang Zhitao aka Flora (Sun Qian), jeune femme fraîchement diplômée, débarque à Pékin pour un job dans la très prestigieuse Lime, une boite de publicité. Son CV n’est pas au top des exigences, mais c’est ce que recherche Tracy, la DRH, qui souhaite de la diversité dans l’entreprise, des gens issus de parcours différents.
Luan Nian aka Luke (Jing Boran), son directeur, pense que c’est une mauvaise idée et, dès le premier jour, il dit à Flora de démissionner. Ce qu’elle ne fera pas, forcément.

Alors, on n’est pas dans une romance où nos héros se tournent autour pendant plusieurs épisodes. Là, très vite, ils tombent amoureux l’un de l’autre et couchent ensemble. Sauf que — et c’est toute l’histoire — aucun des deux ne veut admettre que c’est de l’amour.
Luke, qui a toujours été critiqué par son père, est incapable de dire quelque chose de gentil. Tout le long du récit, il va se montrer prévenant et faire énormément d’actions par amour, mais ses paroles seront souvent blessantes.
Flora, quant à elle, est incapable de lui faire confiance car c’est son supérieur, il est riche, il est puissant… et elle craint un rapport de domination.
Ils se racontent donc que leur relation n’est que sexuelle et Flora en exige le secret.

L’histoire se passe sur plusieurs années : très rapidement, la relation « simplement sexuelle » ne l’est clairement plus, mais la communication est catastrophique et on va les suivre tout au long de « l’hiver de ce couple ».

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My Bias, My Boss 최애의 사원 (2026)

12 épisodes de 60+ minutes

Nam Da Reum (Kim Hye Jun), jeune travailleuse, postule chez APPELLO où, croit-elle, son idole, Lee Chan (Cha Woo Min), ancien membre du groupe DNX et désormais acteur, est PDG. En réalité, Chan n’est que directeur et la boite est dirigée par Kang Ha Gi (Kang Hoon), son meilleur ami. Si Chan est chaleureux, Ha Gi semble un PDG froid et exigeant.
En toile de fond, on sait qu’il y a un traître dans l’équipe car leur méchant concurrent pique leurs idées.

On est sur une comédie romantique plutôt sympa avec, pour une fois, un vrai triangle amoureux. Je ne suis pas un·e fan absolu des triangles, mais, souvent, ils ne sont même pas un peu vrais, si bien que les rebondissements qu’ils sont censés apporter tombent à plat.
Là, les deux amis sont vraiment attirés par la même fille, pour des raisons différentes, et ça donne un vrai sens à l’intrigue.

J’ai bien aimé le début, mais j’ai assez vite décroché.
Il y a beaucoup de personnages, en majorité assez mignons : un petit couple parmi les collègues, une amie de Da Reum est draguée par un ami de Ha Gi et l’autre amie retrouve un des membres de DNX, etc.
et la durée est relativement courte,
mais c’était sans plus.
J’ai regardé au rythme de la diffusion (deux épisodes par semaine) et, pour ce genre de récit, je pense que quelques jours d’attente sont plus nocifs qu’emballants (me concernant).

Bref, tout à fait regardable, mais pas marquant non plus.

Le FIJ lance un concours pour son affiche…

… et je ne pense pas que ce soit OK.

Je vous ai parlé à plusieurs reprises du Festival International des Jeux de Cannes (FIJ) car c’est un festival qui a de l’importance dans ma vie : la première édition à laquelle j’ai participé était celle de 1998 et, depuis, j’y ai un vécu, des ami·es qui y vont chaque année (quasi), etc.
L’année passée, je vous ai parlé du souci de la disparition du jeu de rôle car c’était à mes yeux le point le plus important (par rapport aux thématiques que j’observe et documente), mais ils avaient été dans la sauce pour avoir eu une affiche réalisée via IA (changée suite à la levée de boucliers).
C’est problématique d’utiliser l’IA dans la création, mais l’argument souvent invoqué (et mauvais) est « je n’ai pas les moyens », ce qui n’est évidemment pas le cas de la SEMEC qui organise le FIJ.

Je n’aime pas les concours.
Je ne parle bien évidemment pas d’un tirage au sort pour gagner quelque chose.
Je déteste les concours qui mettent en compétition des artistes.
Je peux comprendre l’idée pour des scolaires : tu motives les enfants, l’un·e d’elleux sera récompensé. Parce que tu n’en récompenses qu’un ou deux, ça peut être pris comme un jeu et ça ne dit pas aux autres qu’ils sont dans l’échec.

Qu’est-ce qu’une affiche pour un festival ?
Sur les 10 éditions de Nice Fictions, nous avons repéré un·e artiste dont le travail nous plaisait, nous l’avons contactée pour nous assurer que ses tarifs calent avec notre budget, nous lui avons proposé une exposition…
C’est un choix éditorial / artistique : on choisit quelqu’un pour parler de son art / travail.

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Étrange Grande 2026 : et donc ?

Ce billet fait suite au précédent qui récapitule factuellement / chronologiquement ce qui s’est passé.

Maintenant, avant d’aller plus loin, qu’est-ce que je comprends ?
Le festival a invité CD sans faire le travail de se renseigner sur son éditeur, ce qui constitue une faute.
Dire que c’est une faute, ça ne signifie pas qu’il faut fouetter ses auteurs sur la place publique ou les harceler ou… C’est juste poser ce qu’on voit.
Des auteurices contactent le festival et annoncent un boycott si un éditeur d’extrême-droite est invité / mis en avant. Il s’agit là d’un cordon sanitaire républicain « normal » — que l’on pense pouvoir en débattre pose clairement souci.
Le festival annonce que l’auteur peut venir, mais sans ses livres de la maison d’édition en question.
Puis il annonce que le festival est annulé, mais avec deux points différents :
1/ l’équipe d’orga se met en retrait. Est-ce une démission ? Un constat qu’elle ne se sent pas les épaules assez solides ?
2/ il y a un souci de sécurité qui n’est pas précisé. Étant donné les commentaires vus sur les réseaux, on peut penser à des menaces d’extrême-droite, mais ça n’est pas expliqué aussi clairement.

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Étrange Grande 2026 : que s’est-il passé ?

En septembre 2025, j’avais parlé de ce festival dans un long billet vers lequel je vous renvoie. Je vous fais un résumé ultra-rapide, mais j’abordais plusieurs angles.
Le festival (son édition 2025 donc) avait prévu une expo sur Harry Potter, le héros de la célèbre autrice transphobe, et, lorsqu’il avait été interpellé, il avait répondu globalement : « Vu et s’en tape ».
En toute transparence, j’ai été déçu·e par l’attitude du festival, mais également par l’attitude générale des auteurices du milieu de l’imaginaire. Pas toutes et tous, évidemment, mais pas mal. Et, comme ça me mâchait, j’en ai reparlé lorsque j’ai fait un billet sur la question du boycott (en général).

Hier, Étrange Grande a annoncé l’annulation de son édition de cette année (initialement prévue les 19 et 20 septembre) et je vais donc à la fois vous proposer un résumé des faits et, forcément, ma propre analyse.
Comme ce sera forcément long, je découpe mon propos en deux articles distincts. Ici, je vous livre un déroulé factuel / chronologique, puis je vais rédiger un second billet en reprenant un peu tout ça.

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